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Sur « Owner of a Lonely Heart » de Yes, il y a un break de batterie qui utilise un court extrait de « Kool Is Back » de Funk Incorporated. Ils reprenaient la chanson de Kool & The Gang, « Kool Is Back ». Je ne le savais pas à l’ époque, mais c’ était l’ une des premières fois que j’ entendais un breakbeat utilisé, quelque chose d’ ancien pour créer quelque chose de différent. Marley Marl a fait avancer l’ idée quand il s’ est rendu compte qu’ il pouvait utiliser une caisse claire d’ un disque et une grosse caisse d’ un autre pour créer quelque chose de neuf. Puis Paul C a mis la main sur le SP 1200 et est allé encore plus loin. Il est devenu le mentor de ce qu’ on appellerait plus tard une renaissance de la production hip-hop: Large Professor, Q-Tip, A Tribe Called Quest, DJ Premier, Pete Rock et d’ autres. Ça a été un lent effet domino. Le sampling, c’ est l’ idée de capturer la synergie et l’ énergie humaines pour créer de la magie..
Quand le sampling s’ est-il démocratisé au-delà du très coûteux Fairlight pour devenir une pratique courante de la production musicale?
Pour moi, le moment eurêka a été la sortie, en juin 1988, de It Takes a Nation of Millions to Hold Us Back de Public Enemy. C’ était le moment « convecteur temporel » de Retour vers le futur. Chaque morceau était bourré de samples. Certains en comptaient sept, d’ autres vingt. Quand je l’ ai entendu, l’ effet de dopamine a été immédiat. Attends, mon père a ce disque. Mon père a ce disque. La collection de disques de mon père, si ennuyeuse, a soudain pris vie. Il avait environ trois mille disques, et j’ en avais écouté peut-être deux cents. J’ écoutais les Jackson 5 et Bill Withers, mais j’ avais ignoré le jazz de Blue Note. Public Enemy a transformé toute la collection en jeu de « Name That Tune ». Je savais d’ où venait la ligne de basse et je reconnaissais les différents éléments. C’ est ce qui m’ a happé.
Flashmag! Edition 177 Octobre 2026
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